清代“苏工”如何影响宫廷玉雕 玉雕_新浪珍藏_新浪网

2018-04-15 09:34

  清宫皇室对玉器等特种工艺非常器重,天然对苏州玉雕青眼有加,苏州玉工开始进入内廷并主导玉器的设计与制作。清雍正初年,宫廷在造办处设玉作,下令征调苏州玉匠到宫中供职,并令苏州织造官员把好的玉料送往北京。乾隆元年(1736年),宫廷建如意馆,苏州岂但向朝廷供给玉匠、玉料,还担当为造办处加工玉器的义务。

清乾隆 玉刻诗大碗

  清代苏州玉雕的发展较明代而言存在更多上风,首先是玉料的充足供应。乾隆皇帝平定大小和卓之乱后,将和田地域划入幅员,玉料可以坚持充足的供应,对清代玉雕工业的发展无疑为一大有利因素。

  “太平天国后,同业又通过捐资组织树立了同业公会称为珠晶玉业公会,地点在周王庙。”(参见苏州市工艺美术研究所编印的《苏州工艺美术》)光绪时此公会又改称为宝珠公所,周王庙玉业公所对各工坊业主、工匠的凝集力很大。据《宝珠公所设立万年台木位,黄祝山英洋捐入公所碑》可知,一位黄姓坊主因无家人继续财产,便将身边所有财物变卖成洋钱用以玉业公所购置房产。在玉业公所的引导下,苏州琢玉行业在清乾嘉时期得到了空前发展。

  苏州玉雕工艺经由明代的急剧发展,到了清初,已至臻完美。工艺资料、工具逐渐明白,工艺流程逐渐规制,工艺特点逐步突显。苏州琢玉工艺流程繁多、精致谨严,个别而言,一件苏州玉雕的制作分为制造解玉砂、粗雕、细雕、抛光四步。苏州玉雕的精美工艺吸引了清朝皇室的关注,由此引发了苏州工匠大范围北上制玉的景象。

  乾隆皇帝在位60余年,苏州玉雕工匠始终主导着宫廷治玉的作坊,雕刻出了大批存在苏式玉雕工艺特色以及江熏风情的作品。

  清乾隆初年,玉雕制作上仍因循明代玉雕的特点,变化迟缓,但逐渐形成苏州碾玉技艺与宫廷趣味融合的新风格。

  苏州玉雕阅历代发展,到了清代初年,已经造成了鬼斧神工的工艺水准与规模化的玉雕从业集群。这些为苏州玉雕工艺的对外输出打下了良好的基本。清代康熙、雍正、乾隆时期,因为皇帝雅好、宫廷对精美玉器的需要连续上涨,苏州成为皇家采购和定制玉器的不二之选。

  乾隆二十四年(1759年)后,和田玉料大量输入内府,造办处急需扩大人力以满意日益增加的玉雕需求。依据笔者在《清宫内务府造办处活计档》的统计发明,雍正、乾隆时期,档案所见的从苏州征调来的玉雕工匠有27人,雍正时期有顾继臣、顾耀宗父子二人及姚宗仁,顾氏虽然是以雕砚台的工匠入选内府,但也常常参加玉器雕刻。而苏州玉匠朱彩、金振寰、顾觐光等被征调入宫,共有24人。这些苏州玉匠为内务府造办处以及圆明园如意馆玉作的玉雕作坊打下了坚实的基础,从此造办处生产的玉雕从品质乃至数量上都得到了极大进步;另外,由于原料优良、图样精美、帝王的审美情趣也参加其中,这些玉雕的工艺水准甚至超过了苏州玉雕。

  由档案可以看出,乾隆初年苏州织造已有了本人的玉作为皇家琢碾玉器,这一现象始终连续到清末。道光年间,由于国力衰微,玉器制作大为减少,但代表皇家道统的玉宝、玉册仍是由苏州玉器作坊承做。而到了光绪时期,“皇帝的御用宝三十五方,也是交苏州织造刻做的。”(参见杨伯达著《清代宫廷玉器》)恰是由于有清一代,苏州成为皇家玉雕制作的核心,苏州玉雕的发展更加敏捷,商号众多,成为全国最大的玉雕制作、销售地。

  工匠组织也由传统的家庭、师徒发展到行业工会,行会的作用主要是制订行业规矩、整合行业内资源、防止歹意竞争、维护本行业经济好处并办理同业善举,在清代手工业行会中还须要同行之间均摊官府差务。嘉庆二十五年(1820年)苏州创建玉业公所。

  苏工北上助力宫廷玉雕

  从档案中能够看出,这件凫?从设计到实现用了整整六年零九个月,耗时极长,这里面有往返运输的时间、有制作的时间,还有可能存在每制作完一个步骤就要进宫展览的时光。因为这种模式的效力低下,有时清廷罗唆向苏州织造直派做玉活计,这样连玉带工都由当地包办。如“乾隆八年正月二十七日,将‘考古图’二本交与安定、图拉,按图上选定的玉辟邪、玉马、玉神仙等共六件,要他们寻好玉工勉力照图上记载的尺寸,各仿旧做一件。(《清宫内务府造办处档案总汇》)”

  乾隆年间,玉料的充分供给以及天子生涯的极其奢靡,宫廷除了向苏州持续洽购玉器外,屡次从苏州征调玉雕良匠来空虚宫廷造办处以及圆明园如意馆玉作,在这一进程中,姑苏玉雕以其精巧绝伦的工艺风格,受到皇帝的赞赏跟爱好,其工艺、款式、风格等玉雕元素开端在皇家乃至京师范畴传布。尤其是宫廷玉雕,乾隆之后的宫廷玉雕始终带有浓重的苏式作风,而优美巧思的苏式玉雕与大气雍容的北京玉雕独特构成了在中国皇家玉雕历史中数目最多、器型最丰盛、工艺最精美的清宫玉雕。

  苏州玉匠姚宗仁于清雍正七年(1729年)由当时任江西督陶官的年羹尧遴派进京,是雍正时代以及乾隆前期内府玉雕的要害代表人物,良多重要的玉器由他设计、画样。如《清宫内务府造办处活计档》记录:“乾隆六年仲春初一日,太监张明交青玉一块,由姚宗仁画样。十六日,姚宗仁画得凫?纸样一张,呈览,奉旨准做。”乾隆初期和田产玉基地尚未取得,玉料较少,内府造办处的玉雕作坊规模有限,画出主要玉器的图样后,还得交给苏州织造,让其在苏州找工匠制作。

  “三月初一日,如意馆持出青玉一块,弘历谕交错造图拉办做。乾隆十二年十一月二十三日  织造图拉送到青玉凫?一件呈进讫。”(见中国第一历史档案馆、香港中文大学文物馆编《清宫内务府造办处档案总汇》)

  另一方面,工匠组织呈现了新的变更,在明代苏州玉匠均为匠户,一日为匠,世代为匠。清入关以来为争夺民心取消匠户轨制,之后“苏州的琢玉均为个体小手产业,重要以个体手工作坊为主,这种作坊都是疏散的一家一户的小商品出产者,自产自销”(参见钱静著《苏州玉器工艺的传承研讨》)跟着商品经济的发展,苏州琢玉工匠人数越来越多。“溯自前清时期,苏地业此者三数百,商而工则三千余人”。

  乾隆皇帝对苏州玉匠的高度评估时常出现于苏州玉匠雕刻的清宫玉器。比方清乾隆和田玉刻诗碗外壁琢惜书乾隆御题诗:“谁云山苇逊水丘,看此双盂本一盂。质拟羊脂昆峤韫,珍因鼠窃峪关趋。市讥簿示权怀罪,庭献那忧卞泣诛。吴匠不教施俗样,考工聊命述淳模。水天圆月光相哄,樽俎宾筵礼或殊。读史误如浮夫白,定当持赠蜀人苏。”

清乾隆 玉狗 清乾隆 玉双人耳盂

  专诸巷益出妙手

清中期 和田玉桥形笔架 清乾隆 玉镂空花薰

  除了常驻造办处或者如意馆玉作的苏州玉匠外,有时因特别需要玉雕职员会猛增,如乾隆四十四年为太庙新制一色玉的玉宝、玉册十六份,常设从苏州调京玉工两批共十六人,用一年时间刻汉字四千余、满字八千余。征调苏州玉匠是因为乾隆帝以为苏州玉工技术“精练”,北京刻手“轻率”。

  苏州玉雕蓬勃发展的趋势在明嘉靖、万历年间到达热潮,涌现了享誉全国的苏州琢玉名师陆子刚,其技能高明,为文人徐渭、张岱等推重,被誉为“吴中特技”。从此,苏州玉雕正式成为中国玉雕最高工艺的代表,而苏州玉雕工艺由工匠的迁徙流传至北京皇宫,帮助促成清宫玉雕风格由北方浑朴、古朴的风格向南北融会之风改变。

  明清以来,中国有三大玉雕产地:苏州、扬州、北京。北京承继元代宫廷琢玉基础,形成雍容大气的玉雕风格。在明代,著名琢玉巨匠陆子刚据传被征入宫为皇家琢玉(参见杨伯达主编《中国玉器选集》),留下一批精美的玉器。可以说,此时苏州的顶级玉雕工艺就已经出当初北京皇室,并且受到皇家的青睐,但其工艺是否传到北京玉雕界,尚缺少佐证材料。清代初期,苏州专诸巷已成为全国名列前茅的琢玉中央,已出现“光玉行”“打眼行”等明确的专业作坊,沙沙的琢玉之声日夜不停,乾隆帝曾写诗称颂说:“相质制器施琢剖,专诸巷益出妙手。”专诸巷碾琢的玉器,器身柔和莹润如同小儿肌肤,造型优美别致,轮澄清晰,胎厚薄平匀,小巧剔透工艺奇巧,清代宫中的传世精品多出于此。

  乾隆二十四年(1759)朝廷为采玉设和阗办事大臣,由金枝玉叶担负。尔后和田玉大量开采,固然清政府设办事大臣将玉器开采后直接运往京师,但走私现象仍然十分重大。乾隆后期,朝廷开始打击走私,本报北京4月10日电 (记者张贺)全国,“1779年在阿克苏截获了走私玉石四千三百八十二斤十五两,其中楂子玉(即山料玉)四千三百三十五斤三两,子玉四十七斤八两,山料玉与子玉之比为91比1。”(详见林永匡、王熹著《清代西北民族商业》)仅1779年一年,阿克苏一地就查获了4000多斤和田玉料,可以设想和田玉料在当时是以如许宏大的量进入内地。和田玉料的输入使苏州琢玉有了良好的基础,不但使苏州琢玉的规模进一步扩展,更通过对大量玉料的雕刻增进苏州琢玉技巧的发展。

  在中华残暴的琢玉历史中,苏州琢玉工艺从来以技艺精熟、造型新鲜著称。据宋代《吴郡志》载,早在唐、五代时期,苏州就有琢玉的工坊和著名艺人了,到了元明时期技艺更加熟练。明宋应星的《天工开物》载:“良匠虽集京师,工细则推苏郡。”巧妙的工匠促使苏州玉雕具备玉质柔润、雕凿细腻、造型幽美、纹饰丰硕、薄厚平均等工艺风格。

  起源:艺市纵横

  苏州琢玉吸引清宫关注

  其中“吴匠不教施俗样”是指苏州玉雕工匠并不旧调重弹,在玉雕工艺上可能立异,雕刻出标新立异的玉器。苏州玉匠的翻新不止一例,在故宫博物院珍藏的清宫玉器中,有一件以巧雕有名的作品清乾隆桐荫仕女玉山,其玉质雪白,犹如羊脂,西安1年多时光持续5次放宽落户政策 今年或迁来上百万 西安 落户,4247天线宝宝开奖3426,带有橙色皮质,采取破体圆雕的伎俩将庭园、门洞,两扇运动的门、彼此窥望的两位仕女雕刻等栩栩如生。玉器利用皮色雕成桐树垂檐、湖石抱柱,山背芭蕉丛生。蕉荫下有石台、石座。设计奇妙、雕工细腻、颜色协调、比例适度,立体感强,刻画了江南精美的庭园风景。在器物的另一侧有弘历皇帝的御识:“和阗贡玉,规其中作碗。吴工就余材琢成是图。既无弃物,且完璞云。御识。”由乾隆皇帝等人的题识可知,这件玉器是应用玉材中央挖去碗后的剩料,由苏州玉工加以精心巧妙的设计琢制而成。

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